面料是服裝設計師詮釋流行主題和體現服裝風格的基本載體，它承載著設計師的理念和思想。韓國著名設計師Adam Kims說：“服裝設計師的工作，首先是從面料設計開始的。一塊好的面料往身上一披，就是一件很漂亮的衣服，不需要太多的設計，因此它本身已經完成了服裝設計一半的工作，同時也給服裝設計帶來更多的靈感。”
面料再造是對成品面料進行二次設計與二次工藝處理。
幾種較為常見的再造方法：從平面化走向立體化，從具象走向抽象，從單一走向組合，從手工走向現代，從有序走向無序。
在整個再造過程中設計師可融入多種表現形式，具體又可分為：印染，堆積疊加，綴飾，噴繪，扭曲，做舊，抽褶，刺繡縫合，拼貼，編織，針織，鏤空，抽絲，剪切，3D打印等方法。
——一行一線倫敦時裝學院li同學作品集局部
——一行一線成功申請切爾西藝術學院MA OFFER 李同學作品集局部
靈感 \ 探索服裝廓形的更多可能性
作為服裝三大要素之一，
面料不僅可以詮釋服裝質感與風格，
更會直觀地影響造型及表現效果。
靈感 \ 布料和纖維的面改
靈感 \ 褶皺肌理參考
各種面料有各自的表情，面料的創意、花樣、色彩和肌理應蘊含豐富的藝術性。面料不能只是用機器生產出來且有質量保證的一塊布，它應該是有內涵的，也是有所體現的，應該與服裝的整體設計渾然一體、相得益彰，共同傳達設計師的理念和智慧，這需要面料本身的精心設計。
面料設計要本著服務于整套服裝設計的理念。因此，一件好的服裝需要面料設計師和服裝設計師反復溝通、通力合作來完成。服裝設計師通過分析預測國內外流行趨勢并結合當地經濟發展狀況和消費者的心理需求來確定色彩、紋樣及款式風格，面料設計師則通過選擇適當的纖維材料來設計織物的組織結構，并結合色彩調配，來展現服裝設計師的設計思想。
服裝由 款式、色彩與材料三要素組成，其中材料是最基本的要素，指能夠構成服裝的一切材料，可以分為服裝面料和服裝輔料兩種。作為服裝三要素之一，面料可以詮釋一套服裝的風格與特性，并且決定服裝最后的造型效果。
當我們看現在的服裝秀場時就會發現，單純的在造型結構上進行突破與創新是完全不夠的，會有一定的局限性，所以服裝面料的再造就成了為面料賦予二次生命、為服裝設計增加亮點、傳達設計師設計理念與個性的重要途徑。
編制處理~
▲The New MA Graduates Hayley Grundmann
將面料打散裁條后按照不同的紋理織造方法重新編織衣片，讓條狀面料或者纖維錯落有層次的交織在一起，形成新的面料。不同材質，不同粗細的纖維變換各種各樣的編織手法，像排列組合一樣可以變幻出無數種玩法。
減型處理~
▲Ka Wa Key SS16
對現有面料進行鏤空、燒花、爛花、撕破、抽絲、剪切、抽紗、磨砂等形式，使材質呈現空透的美或不完整的、破爛的殘缺美。形成錯落有致、亦虛亦實的效果。
變型處理~
▲Yohji Yamamoto
以系扎法最具代表性，用針挑起面料上確定的點，抽成一點，拉緊后打結。圖案可以根據面料上連接點的距離長短和連接點方向的變換，可大可小可連可斷，且耐水洗、不松散。
羊毛針氈~
使用羊毛氈專用的戳針，將要造型的羊毛纖維擺好圖案放在毛氈上，由于戳針前端有細小的鉤狀，用針反復刺穿就可以將羊毛纖維與毛氈相互糾纏從而固定在面料上，用這種方法制成的圖案靈活隨意，富有藝術性。
褶皺處理~
可以打造出無數種立體肌理效果，N種變換方式造就了面料的獨特性和服裝的美感，大設計師三宅一生就是“褶皺狂人”，他設計的褶皺裙可以作為教科書般的例子，為大家講解褶皺的完美使用方式。
綜合處理~
在進行服裝面料改造時，常常運用多種手段進行表現。靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的展現效果更加豐富，創作出具有獨特肌理及視覺效果的作品。
